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张仁芝:北京有我画不完的题材【yobo下载】

2021年7月25日 - 艺术

本文摘要:12月5日早上,85岁的张仁芝在家人的会见下来到了北京画院美术馆。

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12月5日早上,85岁的张仁芝在家人的会见下来到了北京画院美术馆。今天,由北京画院主办、北京京海墨韵艺术馆主办的京风墨韵-张仁芝写的北京胜景作品展在北京画院美术馆开幕。

参加这次展览的是,张仁芝的老同学、老同事、老朋友很多,对张仁芝来说,这是对自己从艺术的历史总结,也是优秀的老朋友聚会。不仅要美丽,还要展出张仁芝近几十年来创作的52幅绘画精品。其中,自1950年代以来,他最近展示了北京的作品。这些绘画不仅描绘了北京城故宫、颐和园、天坛、正阳门等象征性风景名胜的古迹风景,还记录了北京城各年代的繁荣变化和发展面貌,具有文化内涵和时代意义,展示作品从时间跨度和选材空间范围来看也非常丰富多彩。

我从上世纪50年代初到北京上学,已经在这里生活了60多年,北京离开了我的第二个故乡。从上学到现在,几十年的日积月累,我总是感受到北京的古都风情和自然风景,体验着巨大变化的北京,多年来用手画笔表现出这些感觉。

张仁芝说。多年来,他陆续创作了许多北京题材作品,参加了各种展览。

21世纪,北京画院和北京市美协为庆祝北京奥运会,宣传北京历史文化和自然风貌,共组织了7次北京风韵系列展览,张仁芝每次都参加。2004年,张仁芝创作的《自景山万春亭俯瞰紫禁城全景》采用8尺整纸横幅线,采用投影手法,在色彩处理方面,逃离红墙黄瓦的主要色调和近景重墨景山树丛构成反感对比,强调了故宫这个皇家宫殿的宏伟大气、辉煌。

张仁芝指出,北京文物的古迹和城市风貌用画笔表现,问题是如何表现。如果几乎以景物的真实感拒绝的话,照片的表现力最弱。北京文物的古迹基本上是建筑物,画的时候需要像和美。

因为中国画需要线条和笔墨的美,齐白石所说的智与近和黄宾虹所说的最差的是近。我执着于作品比绘画对象更美丽,挖掘其内在美感,还有中国画笔墨的兴趣和线条的动向。张仁芝描绘北京城的美术作品也记录了北京的繁荣发展。

本次展出的作品《施工中的北京南站》是其代表作,该作品低1米,长3米,画面中除主体建筑外,右侧是建筑工地的材料场和远景大楼群,近景是两台作业中的塔式起重机,在工地施工展开时的特点上引人注目,同时塔式起重机的纵线与主题建筑的横线、斜线构成对比,强化了空间感和景物的纵深感,引起了北京南站这一宏大工程的关注。这是我在北京南站附近高层建筑的第12层俯瞰的角度。我很高兴,幸运地亲眼目睹了祖国大城市进入交通现代化的过程,用画笔记录了北京南站建设的历史时间。张仁芝说。

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从生活中找到有意义的形式1953年,中央美术学院附中正式成立,张仁芝作为第一批学生入学。从附中到美院,关于中国画的自学,张仁芝面临的是东西相互融合的艺术教育体系。

他们认识蒋兆和素描的基础,宗其香学山水,李苦禅学山水画,俞致贞学工笔,所有画种,自律自由选择。在西画和中国画之间,张仁芝自由选择了中国画。只是讨厌风景,首先看中国传统的山水画,解读传统的墨水味道,给西画中的光色留下印象比较好。

转入中国画系后,我开始喜欢中国笔墨的味道,然后在笔墨中发现了无限的变化和兴趣。张仁芝说。从中央美院毕业后,张仁芝回到北京画院,转到当时的中国画研修班,在老画家门下研修中国画,研修班毕业后成为北京画院的专职画家。

在北京画院,张仁芝了解了线条规律、笔墨的运用。张仁芝说:画了几十年的画,我回顾的是在现实生活中寻找诗意的美,捕捉生动的感觉,唤起创作的启发,在计划的境界提取笔墨后转入创作的道路。因为是自己从生活中找到的有趣的形式,所以作品的自然具有真实的感情和显着的个性色彩。

融合自然素描和传统山水画笔墨是张仁芝几十年来创作中的研究课题。素描必须经过上世纪50年代初的烘焙,面对整个中国画坛如何体现生活的难题,国家倡导和希望文艺家在现实生活中体验生活,艺术家们应对呼吁,出国素描。

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通过素描亲身体验大自然气息的山水画创作之路,对张仁芝产生了深远的影响。张仁芝说:我很幸运,上学期间,叶浅宇、张兆和、李可染、宗其香等老师教我们,引导我们关注社会人生,仔细观察体验现实生活的创作思想和道路,理解素描在绘画创作中最重要的发挥,我不求一生。1962年春天,张仁芝和同学在皖南毕业研修,第一站是去江苏省国画院,教宋文治素描的方法,完成了毕业创作《回忆江南》。

这幅画表现出皖南用素描仔细观察体验的现实感。他以广阔的视角亲吻自然,怀着千山万里,在笔端积蓄着万种风情,无论是太原云冈石窟的宏伟顶点,还是烟雨漓江的黑暗脱俗,无论是峡江征帆图的画江山,还是云涌太华的千秋屹立,都是因为素描寻求独创性张仁芝将绘画过程称为烘焙。主观感情的投入相当于酵母,烘烤的素材成为画家胸中的山丘、笔底的烟雾。

在这个过程中,最重要的是结合古人总结法到笔墨的程序。他特别强调混合,不一样。

张仁芝说:艺术以来,我的艺术理念是无法决定的,法律是景生。画的线条,形式感和笔墨是由表现对象要求的,对象不同,感觉不同,所采用的表现手法也必须改变。

像他画的三峡一样,章法大开大合,删繁简,特别强调势头的北海公园画,多用宽线,不需要大墨块,表现出前后的水平,减少画面的黑暗感。不可能的方法是法律,这是任何艺术,也包括所有学术领域的最低水平。

从那以后,所有的学问都完全贯穿,在艺术创作上确实可以获得权利,这是我一生希望的目标。张仁芝说。

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